6/10。毫无地理逻辑地将京都和山岳的画面联在一起，并且德国人眼中代表日本的是樱花、大和抚子，这种认知是浅薄的，贞操观念纯粹的传统女性被赋予圣洁，对传统婚姻产生的怀疑归结为崇洋媚外的陋习，甚至养父为维护封建伦理带辉雄去庙里参拜高僧，也看作一种美德的转变。影片一开始就设置了双重势力的并置，船上辉雄和盖尔达身后悬挂的日德国旗，辉雄接过东方妻子的酒壶和西方情人的杯子一饮而尽，以及试图用筷子夹饭的盖尔达，瞬间被火山地震所吓倒，都显示了东方与西方之间无法回避的力量拉扯，辉雄唯有奔向恐怖的火山，满足东方女人的拯救和期待。结尾辉雄驾驶拖拉机开垦着满洲的新土，光子抱着他们的孩子，远处镜头叠化到特写中持枪的士兵，微笑着保卫这片新土，此处既象征日本精神将辉雄感召过来，也包藏了纳粹支持日本吞并东北作为侵苏基地的祸心。

完全可以理解片中日本人对故土的热爱，大概这也算是日本文化吸引我的一方面原因。不过关满洲国屁事啊太能美化了。。

日本与德国定情之作

山岳风光。

《日本电影史》中的提及过的，二战轴心国宣传片。16岁的原节子在艺能界的初期还比较稚嫩。