有些要表达的、要控诉的，通过情节观众已经看到了、感知到了，再用大白话台词喊出来就没意思了。不过有几段戏和几个演员的表演是真厉害。

①天朝语境下的现实主义——“这是过去发生的事，这样的时代一去不复返了，以后不会再有了，我们的现在和未来是好的”，这种永远与当下擦肩而过的“现实主义”，从47年就已经开始了 ②港味美学的前身，个人主义，对个体生存的关怀超越对社群集体的关照，“活在这世上就像打铁，火烧着，锤打着，再硬的汉子也得折了”，小偷作为义盗同样为人尊重与“给我一个机会...对不起，我是一个警察”的港式表达似乎还真有几分连接，香港电影与上海电影之间是否有承续可能?有的话有多少?这是个问题 ③韦姐的发疯式表演有着一股奇怪的魔力，“捉奸戏”和“杀人戏”的爆笑潜质来自一种如临片场的间离效果，“杀人了!杀人了!大家快跑啊！”，似乎有几分港式癫狂过火消解解构的端倪(我也挺能编的)

正如老大爷所说，这个世界太冷了，好人没好命，杨七自从脸上贴了贼人的标签，想要重新做人就很难，与小妹正打算远走，不料成了赛观音的顶罪羊，男的入了狱，女的悬了梁，以前的演员念起那些不怕删减的台词，特别入耳，就像听相声，连小斗子都能秀一段。

还是挺喜欢徐峥的

昨晚只睡四小时，以为会困，结果全程都清醒都沉浸。完整标准的戏剧结构，整体观感就像结尾那场鹅毛大雪。薄零零的苦日子里，每个小人物都饱满立体。有些出戏到发笑的地方，随即又悲哀地觉得，那个时代的许多呐喊，现在不也振聋发聩么。“天理。哪里有天理。”//最爱杨七暴雪夜行那段。印象最深的台词是老满（大家都叫她，赖嫂）那句“让我再多活几年吧。如果死了不受苦，活着苦就苦点吧”。赛观音好绝，黛玉（韦伟）缩在角落翻《红楼梦》的样子令人心碎。//小西天修复版。下班后无缝衔接赶去，新月下耳机里Nicole唱「每晚看舊影片…這是我的自由意志/僅此而已/還可以如此」