我在克拉玛依，只有一个小卖店。

土不土，洋不洋，北不北，南不南，徐峥老师一脸无奈，廖凡老师一脸嫌弃，留下涛声依旧。

各个层面的完蛋。主角只有姿态没有情感，配角是他们摆拍的背景板，什么贾樟柯宇宙、自我致敬都是影评人的意淫，承认这是贾樟柯最差的一部有那么难吗。

过分追求情节和人物的连续性而放弃了时间空间的力量。《三峡好人》和《山河故人》里时间鸿沟清晰可见，而到了这里竟然草草填平了：强行拍两场戏来代表巧巧的牢狱生涯，反而消解了漫长感。空间处理更是非常粗暴，除了巧巧刚到奉节一段，其他空间都是由主人公统治，再也没有“公共场所”。巧巧推斌哥轮椅走在在建体育场内，最后竟然要用一个大全景来表现环境？我理解贾导应是想保持一种高速运动来带动全片，为此不惜使用以往不常见的纵向摇动，航拍，甚至横摇速率也加快了。可究竟什么在动？这不是什么Melodrama，因为人物情感并没有在运动。似乎只是一种变动时代的狂热，某种程度上接近宣传电影。贾樟柯的文体试验——《世界》、《二十四城记》、《山河故人》从来没有被好好尊重过，所以我们有了《江湖儿女》这样的杂烩。

同样是“江湖”，别人都在拼命家国大义了演，贾樟柯却一直往细里拍。想在世间爱恨情仇潇洒走一回，却被红尘淹没，有多少爱可以重来？只留风轻云淡浅醉一生，哪有什么江湖，不过都是细碎生活罢了。