7.6 漫长的服丧，女儿似乎在大部分电影时间内一直穿着丧服，在父权式微的家庭结构下悼念男性的。母亲看着老去的身体，陷入沉默；女儿在恍惚间找到主动性。东亚之苦凝练成的喜剧性，某时确实能想到伊丹十三。

从这部自编自导的首作里能看到西川美和导演极强的才气，母亲与妹妹、父亲与哥哥、妹妹与哥哥、母亲与父亲，四个人物形成好几组镜像关系，剧作构思得极其巧妙，当然也稍显匠气的刻意，不似真正的大师那样举重若轻、自然流畅，但作为首作已足以让人惊叹。虽然师承于是枝裕和，但整体气质上更接近于向田邦子。其中强烈的女性视角是最动人的，母亲对公公的“谋杀”，丈夫睡去后妻子在镜前的自照，以及妹妹对哥哥的“出卖”，都是对传统小津式家庭剧里那个在丈夫身边默默支撑着家庭的女性形象的强烈反动。当然，最终在清晨里苏醒过来的丈夫（我真以为爸爸就这么睡死过去了），以及随之而来的蛇草莓本身，也依然彰显着女性内心对于家庭、亲情这些既是枷锁、同时也是眷恋和依赖的复杂情绪。正如对哥哥的态度一样，复杂、纠葛、矛盾，舍弃不掉却不敢拥抱。

看似和谐的家庭其实早就摇摇欲坠，只是所有人的谎言搭建了起了一个勉力支撑的花架子，最“正直”的女儿轻轻伸手一推，崩塌就在一瞬。人物之间的矛盾和张力描绘得很细腻。#资料馆西川美和展

西川影展第一部@资料馆。西川从是枝裕和的副导做起，这部的副导是武正晴，日本电影界真是一代带一代。听映后才知道西川觉得自己做不了导演想当编剧，二十多岁写出的这个剧本，后来各方面原因才自己导了。但看下来无论是年轻时想要尝试的花样，还是选择演员的眼光（小正太竟然染谷将太），结尾如此文学性又很温柔。男导演有一点就很自豪了，希望女导演们请多一点自信，因为你们值得！

「念ずれば花ひらく」，那鲜美的蛇草莓。俏皮版的步履不停+东京奏鸣曲（真是穿越的评语啊- -），出于对staff和cast的爱，五星了~（大叔大叔大叔大叔大叔，人妻人妻）