上京青年的愤世嫉俗转化成 carto/demography 的冲动,当上帝视角完成后无可挽回的空虚随之而来。和同年的《盗日者》对比看是非常有趣:一个面向南东京表象的繁华、另一个面向北东京实在的匮乏;一个实现了对城市报复式的轰炸、另一个直指景观下个体的无能——相映承接起日本从70年代到80年代叙事范式的转移。
茫茫众生。
日本电影旬报年度十佳第七 十九岁的少年人生地图处处是叉
导演处女作,处理得却相当成熟,能想到诸如出租车司机 牯岭街等现实主义名作,而柳町光男则以诗意取代暴力,结尾如蜻蜓点水,阳光又如往常撒在斑驳的城市。
日版taxi driver、今时之外卖员一定也想炸掉这个世界。
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