一个男宝在成长路把身边的都拖累的故事。视点焦点集中又极度分散，角色全方位为故事服务。

流水一般的叙事，能在很多处多下笔的地方都轻轻略过了，所以看的时候很多地方都好困惑：怎么就这样轻易地过去了？但总体而言还可以，关于平民，关于他们的“生活”，布景和收音也很精妙。前后两处炒面的呼应如同循环——们平民就这样，生与死、伤痛、欲望与爱，就这么挣扎着跳出阶级但又无可奈何地回来，在此地无能为力但会品咂出美好地活着。但年轻妈妈的故事简直……看她drop学校嫁人生子甚至母亲也不阻拦，可能是国情不同吧。。作为大陆观众难以理解。

#Berlinale76 男人的“成长”，女人的苦难。 本质上是老套的男性成长电影，只是157分钟都没讲清楚故事，割裂感非常强。他可能有暗讽体制和贫富差距，但看完我感觉也许是我想多了…… 反复出现的手绘太阳原来是男宝名字里的阳（在中国语境里aka阳刚的阳）。故事里的三个女人都为衬托男宝而被工具化得不合理了，三位女性为父权家庭的付出、以自己的未来和阶级滑坡作为牺牲的苦难记，变成男宝“成长”过程里的不值多提的背景，为男宝的“弧光”而服务。 成长打引号，因为他只是从单纯幼稚没担当，成长为意识到自己该承担责任而已…… 映后导演带着可爱的微笑感谢致辞，说在新加坡做电影非常困难，我心想那新加坡女性电影人应该会难上加难吧。。

看了东亚non-binary 自传片，看了菲律宾奇观整景片，这一部主竞赛是传统踏实细腻的讲故事片，杨雁雁的表演还是一如既往的很好，加分很多，音乐有时候太cheesy且没必要。

似乎是想致敬李安以一部喜剧来收尾自己在本土的“代际三部曲”，但从第一组做福建面镜头和《饮食男女》开篇的满汉全席镜头的对比就可看出有形无实和浮皮潦草。陈哲艺在这部中展现出生涯最大的纵切当代新加坡结构性全景的野心，但多线叙事能力的不足和社会观察深度的缺失导致成品成为了《爸妈不在家》各种优点的反面：日常生活中静水流深的感情刻画变成了被想当然的情节转折和概念插入牵着走的肥皂剧，而对年轻人生活的想象则依旧和《燃冬》一样像是来自小红书/抖音的社会新闻堆砌。只有杨雁雁的出色表演为这个故事带来了仅存的情感说服力。