1985.11.24日本电影回顾展，中国电影资料馆

隔了半个世纪再看这部电影，发现除了取缔华族这段表面的历史外，“贵族”要高鼻深目这样的选角也反映了那个需要“脱亚入欧”的时代焦虑，果然所有电影都是当代史。

长期活在婚姻坟墓中的长女「心如死灰」已经接受罗曼蒂克消亡，她想要《虚饰的盛装》死的风风光光；弟弟因从来就没找到希望所以「死到临头」也不绝望；次女敦子此刻《无可奈何》只能努力维持着画布上（资本爸爸想要）的「淑女」形象，但随着时间推移终要变个「立体主义」模样——她看似是摧枯拉朽的进步力量，实则跟染上小资产阶级坏毛病的底层劳动者一样，依然对西方贵族生活抱有不切实际的浪漫幻想。丧失向上管理能力（不得不低头求救）的一家之主像《夜之河》染坊老掌柜一样，既知道宪法会随时代需求不断修改，也知道自己迟早会被时代浪潮拍死在沙滩上。远山是不受「老钱」欢迎的（new money）暴发户，是将死之人躲不掉的死神，是开卡车追求贵妇亦被没落贵族追求的工人贵族——所以只能先借「救兵」身份入场，等有机会「登堂入室」再来拜访。

210521资料馆。我一直在想森雅之像谁……就寒酸也很时事

森雅之的扮相很好，但是剧情属实小丑。很难想象在1947年的日本导演拍这个片子的动机何在，维斯康蒂好歹人家真是贵族，日本这帮嫁接出来的华族还搞这套高贵论显得非常滑稽。而且这片调度真的很刻意难道没人如此感觉吗？