奶奶到妈妈到女儿到女儿也成为妈妈，三代女人之间、她们与男人的关系。片中有沟通但更多是孤独，有传承但并不是反复（奶奶和妈妈在餐厅的那段对话有点沟通无效又有点动人，女儿当妈以后给自己的妈一个拥抱那里挺温暖的），有寻觅但大多时候也只是寻觅而没有找到什么。语调细腻而安静，让那些大吵或者大笑的男人显得格外聒噪（躺在床上一句德语一句法语地念诗的Hans感觉最傻冒）。自然很美好，城市则很有压迫感；男人不尽如人意，纯粹而美好的只有音乐世界——喜欢古典音乐的大概会多给一颗星吧，对古典音乐一窍不通的我基本上就被催眠了……Miéville跟Godard的不同乃至相反的点很多，但这俩人还是有不少共同的小爱好：特别喜欢在对话时消音或者故意让人听不清在讲啥、特别喜欢拍天上的云……

背景里有印着雷诺阿或马蒂斯的招贴画、海报。马蒂斯的画是温暖的，印有马蒂斯画的海报是寒冷的。人是温暖的，电影是寒冷的。米埃维尔一个人导演的第一部长片很准确、很冷静。不能理解有观众评价戈达尔“冷漠、智力”而米埃维尔“细腻、感性”。也许因为女儿的声音像Pascale Ogier，母亲的模样声音像Seyrig，外婆的演员是Michèle Morgan的亲妹妹，而三个联想之中，PO活得最短，MM最长。电影是现实寒冷的影子，但有阴影的地方是因为有阳光。蓝色的树叶是何种温度？

01/20-2024FR

惊现米歇尔摩根？？

没白跟戈达尔混，有时简单直接，配乐也很有特点。片名要是把Subject翻译成对象就有趣了