11.18 广州，作为一部主体见证亚文化覆灭的纪录片有着其特别的历史地位。素材足够丰富，摘选恰到好处；视角足够精致，抛砖引玉。杀马特用他们手中日以继夜组装的 iPhone 、缝制的优衣库与天南地北每一位打工人无声交流，自然包括你我。再往下探究，深不见底。我为自己曾仅以有限的生活经验归纳出的标准而摆出自认高尚的姿态无知鄙视过他们感到羞愧，对不起。

富士康的宿舍楼绕着镜头旋转，他们的刺猬头绕着铁丝旋转。井底太深，楼房太高，那是他们直立的头发怎么也填补不了的距离

时代美术馆看的。杀马特们也是艺术家，但是留给他们的空间不多了。关键词：反人性的流水线，长大成人的留守儿童，安放在杀马特文化里的青春。印象中有个杀马特说，这样看起来凶一点，没人欺负他。假发，装扮等等，是把他们与流水线机器人区分开来的标志，“家族”的“势力”，则是他们为数不多的慰藉。几个外国观众都哭了，也许他们无法想象那段中国的制造业的亚文化小切片是这样的——从残酷中绽放的花。

这部纪录片环境声音的缺失令人讶异，手机视频的消音也让人窒息。“我”是现在发声的“我”，杀马特的“我”已死。爱就此变成哀悼。过多社会学的结论，而缺乏细致的体察，手势，声音和沉默。 归根结底，杀马特是否只是一场视觉运动，而非听觉？解放了头发，却没有解放声音，及至节奏和身体。杀马特曾在短视频平台复兴，但这类平台并无组织功能。而“快手”，正是流水线的美德。

“好想我的头发像孔雀一样 带我飞翔 飞过工厂的高墙”