2019的戛纳电影节开幕了，大批中国的年轻影评人、购片公司、剧组扎堆前往，热闹非凡；对比1987年我拖着《湘女萧萧》的拷贝，只身赴展的冷清情景，真是天壤之别啊！在家里补看这部去年戛纳主竞赛单元的日本片，也算是一种间接参与。把一个狗血的爱情剧拍出了哲理及个性，显示了这位年轻导演的才华和潜力。据说去年在戛纳，此片是一分与五分并存的两级评价，我折衷，以为可以看看。

親密也好，歡樂時光也罷，都屌打這部半調子的商業嘗試。原作這個打從娘胎就爛到底的本，再怎麼神也救不回來啦，然後再配個一號表情到底的女主角＋難聽到不行的tofubeat整個就災難，兩小時比前作五小時還坐立難安。

把一个看似狗血的故事拍得牛逼到飞起啊。年度最沉浸的观影体验，滨口龙介对观众情绪的把控力太强了。最初观感是侯麦式的情感试验，慢慢的，与人物的那层疏离逐渐被打破，去体会每次转折带来的情绪暗涌。静止化的表演方式是刻意为之的，更引人去体察感情里的暗流涌动。用不断的破与立塑造人物，这种方式很冒险，私以为胜过「阿扎罗」很多。女主这个人物形象同样也是一种映照，它同时指向内与外两个层面，落点是成长，两个东出昌大都成了配角。她每次的情感抉择都是即时的、毫无矫饰的，且时刻自省，所以无比纯粹。这些波折直接戳破了情感的黑暗真相，如果说女主是明刀，那个早产的女人就是暗箭。意象的使用也非常厉害，展览画对应框中框的人、猫、开场的烟火。第二次醒后的同样追问，那种“梦幻泡影”感觉还有点洪常秀的感觉。优点说也说不完。

重看。这是一部两个一模一样的男人和一个女人之间的三角恋，但英文标题却是Asako I & II。朝子在两个男人之间反复变化，一个像幽灵般来去无踪影飘忽不定，其登场总是伴随诡异音乐和黑泽清恐怖片式的光线处理。另一个却是真实到可触摸的肉身。诚然，朝子行为是没有逻辑的，但凭靠直觉判断却符合这个人物的逻辑——毕竟开场就已经定下基调。在处理人物情感的冲突上像是卡索维茨和增村保造，但冷峻沉着却时而暴力切换的镜头，则又接近布列松。结尾侯麦《绿光》式的经典台词（回想下玛丽•瑞莱看着雕像时的台词），已经超过致敬的范围。当然，这并不意味着本片是影迷式的拼凑，而是在这么看似希区柯克题材的电影里，暗藏如此丰富和矛盾的要素，且竟然如此美好的调和在一起。这只怕是近年来看过的最特别的日本电影之一。

5 唐田英里佳擁有一張介乎於冷酷和甜美之間，幽靈般的迷人臉孔，就像洪尚秀鏡頭裡的金敏喜，是一個只為愛情而活卻和欲望隔絕的femme-enfant。不同在於敏喜是主動的參與者，而唐田卻是被動的觀察者。觀眾是否愛上唐田的臉決定了他喜不喜歡這部電影，某程度上濱口在新人女主選角上押的賭注比燃燒的全鐘瑞更冒險。最喜歡餐廳飯局那場戲的調度，看得毛骨悚然，尤其是突然出現的麥，根本就是黑澤清。其實愛而不得的食物鏈不但出現在3個主角之間，仔細留意Maya即使結婚後應該也一直在暗戀亮平，也證明了婚姻和愛情真的沒什麼關係。因此朝子真正的問題不是在於缺乏道德感/責任感的慣性背叛，而是她不願意從跟隨本能行動的幼兒階段成長為理性的大人。(2010s最好的電影之一）