08年小视频很有灵性

玩手机的丽丽，和痛哭的丽丽扮演者。

相当好，没必要提《摄影机不要停》和《纽约提喻法》。大鹏拍的不单是的纪录片或伪纪录片，而是一截影像，一段命数。年夜饭一场戏，王家人愈吵愈烈，丽丽”逃离镜头。摄影机扫过一面镜子，“丽丽”握着茶杯出神，丽丽倚在一旁看手机，可以说，刘陆在《吉祥》部分的入戏，多少造成了作为观者的我的出戏，但刘陆毕竟不是要成为大鹏或是丽丽姐的角色，“丽丽”是我们在虚实之间通灵的媒介。

D / 假如《如意》对《吉祥》的补充在于建立起大鹏的视点，那《如意》本身的目光从何而来呢？假如在叠加叙事层时只是为了让自己的视点隐形，让自己成为真实的天然占有者，并以这种占有决定虚构部分的真实性，那试图打开的出口就再次被封闭了——影片也就成为了自证“真实”的同义反复。所以全片最精彩的只是那些昭示着这种分裂的段落：比如演员对原型人物的质问，比如家人们开始争吵时摄影机的退避与逃离。然而其他都显得太过贴合，就像海报上的窗花一样精细平滑——而窗花两边本应有着极度漫长难以逾越的距离。

作为一个土生土长的东北人，看本片时相当有共鸣。观影途中几度落泪，让我想起了前年爷爷去世时的情景，与本片中的部分情节尤为相似。大鹏将吉祥与如意合二为一，将剧情片与记录片的形式来回翻转，既是旁观者又是参与者，同时也是记录者。生活中的戏剧性贯穿于电影的戏剧性中，大鹏的这次尝试给我很大惊喜~