3½ 好難形容

在厌女是普遍现象的时代如何做一名内核稳定、不发疯的正常女性，似乎很难弄清导演到底是希望观众同情那个疯女人而是厌弃她，因为他将镜头更多地对准了“母亲和女儿”这一对撕裂的关系，尽管父亲这一角色在每一对母女关系中又“以不在场的方式在场”、贴上“冷漠、疏离”的标签之后便逃脱了审判，如同男性社会绝大多数的父亲，他们拒不参与家庭闹剧、维持表面的公正，反倒可以狡猾地为自己讨到一个好名声，我们不得不直面的是母亲对女儿喜怒无常的情绪表达以及她的永无止境的疯癫表演，她值得同情、但更令观众厌弃。也因此，整个片子的核心张力变成：我们不知道女人发疯后会做什么，她发疯后便成为“非人”，我们为她随时可能会闯下的大祸而不得不倍加警觉。但电影又是成功的，因为这恰恰是对现实的如实反映，只是并没准备给观众太怡人的情感体验而已。

+ 第一部罗梅尔。Brooke Adams是一位伟大的观看者，在女演员的目光如此强大的存在之下，她不需要做别的，只需要定睛观看并对周遭的世界做出反应，最终收获奇迹，这近乎是对罗西里尼的《意大利之旅》最完美的变奏，而在此又直面了皮亚拉式的深邃暴力。

太奇异恐怖了。每一段break in和conflict都诡异得要命，每个角色都神经兮兮更让电影看起来如同游走在崩溃的边缘，完全就是部美国中产阶级式恐怖片

《三女性》