3.6星。1.这片子拿金马最佳略水啊。像《黑处有什么》的进化版。2.体现文艺性非得用黑白镜头么？3.碎片化散文化纪录片化但不会无趣，前提是你经历过90年代且那时你已懂事。4.非科班演员的优缺点是显而易见的。5.小人物吧，比较容易被打压，容易随波逐流，但是咋地都能活下去。

小城是会变的，分账片再也没法免票入场、画海报的被迫转行刻字、剪辑师低下高贵的头颅离家当场记；小城又是不变的，升学仍需金钱和关系、亲人终会放下芥蒂、夏天依旧那么燥热。声声吆喝带回九十年代，大环境下人心惶惶，小雷爸对着空气无物之阵地挥拳，却无处对抗与挣扎。穿上三中校服，八月好似昙花。

文艺电影四大俗， 彩色结尾黑白片， 片名不肯马上出， 固定机位长镜头， 怀旧金曲串串烧， 八月四俗此俱全~

谁能想到，小雷并非中国第一代留守儿童，三儿才是。

《平原上的摩西》后劲太大了，意犹未尽的追完，立刻把《八月》扒出来看，过后几天还三不五时反刍几下。依旧感叹导演对演员的调教。好的演技，恰恰是做到“表演”的消融，“用力”就等于“多余”。中国人普罗大众日常的情感与心理表达，一向总是模糊、隐形和被极力控除的，蜷缩在言语的空白处，在遮遮掩掩的神色间，在轻描淡写的面孔下，在模棱两可、需要猜度的含糊态度里，真正的有效沟通是非常稀少的，往往淹没在繁琐无意义的生活浮沫里。而张大磊的镜头，就是还原这种被日常所淹没的东西，甚至还原这种“淹没”本身。每位演员咋就这么贴切呢。贴切到只有角色，没有了“演员”。董宝石、张晨…大小角色的诸多演员包括路人甲，在张大磊的手里个个像自然生长出来的，优秀得仿佛演技天才，连歌手出身的艾敬都合适而妥帖。十分好奇张大磊怎么办到的。