1960年代台湾的四大导演。白景瑞的《喜》，默片的一聊斋桥段，很日式，略为简单庸常。胡金铨的《怒》，一眼明了的封闭客栈元素，京剧板眼锣鼓经敲打配乐太贴合了，完全就是古典戏剧式的传承。胡金铨在小空间的动作戏场面调度真是厉害！李行的《哀》，这个倒更像是怒，大有上世纪60年代日本恐怖片的影子，立意过于简单。李瀚祥的《樂》，改编的几则《聊斋》，故事完整但也是简单的寓意，几处叠影多重曝光的运用相得益彰。7.6

其中还是胡金铨导演的“怒”最精彩，依然是客栈戏，京剧锣鼓。

李翰祥的最好

各有各的好，难分轩轾，总的来说，《喜》奇诡，《怒》灵动，《哀》肃杀，《乐》诙谐，白景瑞、李行两位名声不著，而个人风格竟如此特出、强烈，难得一见。女演员个个令人惊艳绝倒。

Good Job！