7 看第一段觉得经费太紧张是拿dv拍的吧…… 到第三段觉得变有钱了 哦 原来是短篇集

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深田晃司早年短片连作，三部短片内部略有联系。《白猫》和《写真》都过于机巧小品，白猫尤其像洪常秀，写真有点侯麦感。最好的是第三篇《右腕》，能看出后来导演的一些风格。总体而言导演非常喜欢“侵入感”的展现，无论是人际关系上还是实际物理上的。这也一脉相承到他后期作品。期待能有机会再看看导演其他的早年作品，比如《椅子》。

Ｂ／第一段小有趣味，第二段空洞无聊，第三段惊为天人……讨论的更多是身体姿态所蕴含的内在运动如何向外延展并形塑环境。正如黑暗中的舞者让黑暗中潜在的情境显影，正如一块缺失的器官反而扰乱了实在肉身的地理学，也正如一块无身体的器官会破坏重力高高扬起但却只是轻轻拂过被谎言所引诱的面容。一只手、一只没有了对位的手，却可能通过镜子，去完成一出手与幻象之手的哑剧，从而撬动精神的一角；而影像何曾如实表达过人，人又何曾从影像中真的识认自己呢？

3>>1>>>2，笑死，深田晃司确实挺爱哲学的，但早年也太直白了，就直接在三个短片开头分开引用尼采《查拉图斯特拉如是说》中的这段（并让演员完整念出来）：“难道言语和音调不就是永远隔离者之间的彩虹和假桥吗？每一个灵魂都有一个不同的世界；对于每一个灵魂，任何别的灵魂都是一个隐秘的彼世。在最相似者之间，恰恰假象撒的谎最美；因为最细小的裂隙最难填补。”