有些电影似乎除了创造出来考验电影院里的观众没有别的用处，即便视作文字与影像的实验也难以接受，文字部分介于成稿与创作过程之间，听杜拉斯把自己满意的内容说一遍又一遍，配合卡车行驶的白噪音画面，真是催眠佳作。唯一能让人打起精神的是那位男士，满脸疲倦乏味，强撑着迎合杜拉斯，是这部电影里唯一让我深有同感的部分。

补标7月。难以言述的迷人。

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杜拉斯的梦旅人。

6/10。杜拉斯激进的左翼立场成为了电影的主轴，[卡车]实录了一个剧本，杜拉斯自己读搭车的中年妇女，德帕迪约则读卡车司机的部分，两人坐在屋内，互相给对方念一段剧本的段落，对白中夹叙夹议地涉及了种族主义、阶级对立等政治讨论，假想电影的台词间或插入几个属于这部电影的图像，也就是一辆大卡车开过巴黎城外人烟稀少的荒郊。杜拉斯强调她在玩一种假扮游戏，用叙事者想象自己写的小说的方式，来体现内在和外在世界的对比，司机代表的男性外在、具威胁性，内在的中年妇女则年老、娇小。当德帕迪约几乎没有表演地重复‘‘我看见了....’’，用平静的想象来观看一部电影时，那辆卡车的影像以突兀的方式将想象植入现实，它使声音和影像以一种双分节的形式展开，文本的流动性将卡车从潮湿的诺曼底驱使向海边，无边阅读滋生了画面无限的潜在可能。