已经很久没有过看两个多小时电影不挪窝了，以为是自己精力不行了，其实可能很简单就是电影不行。接下来注定又是一个无眠之夜。东欧人应该对这一部非常感同身受，当巨大的马戏团铁皮车像令人眩晕的铁幕一样降临，谁还能确定日蚀只是短短一瞬？那些被蛊惑的人终究也只是飞扬的尘土，得利的怎么可能是他们？记住永远不要赞美深渊，也不要靠近深渊，因为深渊也在凝望你，随时有可能吞噬你。医院一幕拉开帘子的那一下可能受到《自己去看》的影响，镜头末尾又让人想起萨金塞夫的《无爱可诉》。

两星半(三十年的电影实践:从一星水准进步到两星半). 调度上的技巧无疑高于《撒旦探戈》,但摄影机总迟滞于演员,要么像初到的记者般怯生生跟在身后探头探脑,要么痴傻地绕着说话者公转——由于刻意要避免剪辑,人不动而镜头煞有介事乱动的繁冗运作充斥全片,几乎没有一景中镜头在引导,预言,等待或对峙着角色,总要用变焦来事后锚定动作方向,本质无非把人当做无法解释的动物在拍.然而塔尔毕生创作又都是多愁善感的情节剧,死兽唤来肝肠寸断的超市音乐,忧郁的面孔伴以翻飞群鸽——场外精心设计的走位搭配场内被动失能的摄影机,撕心裂肺之痛偏偏居入麻木不仁的畜生,此类从未被克服的分裂怎能支撑任何论点？那在兽面前曾行奇事,愚弄受兽印记和拜兽像之人的假先知,以马戏迷惑选民,还要逼我们相信:凡兽经受的,人也经受.

+. 大多数时候，影像只是从一次构图滑向另一次构图，然而摄影机为此不断调试、修正、撤回以及重复，完全不认为这种死气沉沉的机制有任何魅力可言。

3.5 Hey I am a cinema master look I am making a film with stunningly beautiful long shots and convoluted Mise-en-scène with coded dialogue and oh the whale a symbol and signifier begging for hundreds of thousands of essays and scholarships and journal articles and research funds and every film student's textbook. I am a CINEMA MASTER. (joking aside, this depiction of the masses is rather bleak and cynical I don't like it

奄奄一息的鲸鱼与表现主义阴影下呈现的“王子”。贝拉塔尔以神秘主义风格暗示着一种潜在的力量。尼采哲学+匈牙利的苏联极权历史。维持现状亦或是解构现状?广场上的人群如油画或者机械幽灵。或者如开头酒吧的“日蚀模拟”以及“鲸鱼马戏团”介入时的光影变化。借愚民无意识之手迎接超人的到来?