还是韩裔移民的“身份问题”电影，比《过往人生》和《去首尔》直白很多。鲜明的族群融入、回归故土与身份确认的元素。从故事层面讲挺无聊的，大约就是时间堆砌起来的一二代移民生活无奈的困境。但叙事上老派得不行，属实逃不过“东亚的故土召唤文学”。单身女人带着孩子在异乡求生存，直到生命的尽头依然还是要带着“儿子”回到故土，回到抛弃过她的男人的故乡寻找“根”的来源，祖父口中稻田的传承，酒桌上秉承的韩式敬酒礼仪，送给儿子的“父的遗物”，有兵役的服装，在异乡里备受欺凌的孩子竟然欣喜若狂地立马穿上，仿佛这一刻便是与父同魂，与小叔的泡澡之中，被剃掉了“美国的黄色长发”，相互之间搓澡完成了一场“东亚的父子传承”，最终还在坟前上演一出一家三口“团圆”的戏码...真是绝美“东亚古典主义”的“成长”啊。

充满了银幕中经常会出现的桥段，情节上没有让人眼前一亮的地方，很多演员的调度也可以感受到收到了摄影机运动的影响，米仔睡着了，我也看得睡着了。

缺乏原创性的导演处女作——和去年的韩裔美国人《minari》和《美国工厂》有类似之处。导演一人身兼数职，兼编剧兼演员，女主演艺得也不错，且剧情发展较为完整（结尾处母子回到了故乡，对immigrant身份的自己有了更好的认知）。这种独立做平还是值得鼓励的。

那种淡淡忧伤的感觉，很像A24的电影，会让我想到《杨之后》。画面也很美，可惜剧情不太能让我共情。表面上米仔作为“米仔”的时间很短，妈妈很快就给男孩三明治当午餐了，但米仔内心一直是米仔。黄皮肤，近视眼镜和黑发，不是戴上隐形眼镜和染成黄发就能得到认同的。至少米仔内心一直没有归宿感。所以妈妈在患病后带着男孩回到韩国，认祖归宗。知道自己的根在哪，哪怕又戴上眼镜，剃光黄发，米仔心里也是有底的。这种底是不再需要白人社会的认同，自我认可后就可以很自信地活着。电影结束在韩国绿植丰沛的山林间，不去想回到加拿大的生活，拥有短暂的幸福。

没必要 真没必要看