三个女人一台戏，母女之间，母代姬友间，女代姬友间，应该有更丰富和细致的互动。结果居然全靠自白推……红黄蓝，美术做到这个程度，已经抢过人物和剧情变成主看点了。

在戛纳看上一场是一场的观众席争夺战中难得抢到“过气”的阿莫多瓦第二场，看到门罗最好的故事被最好的导演做成该有的样子真的没法不哭，为什么评价那么低？为什么当一个导演真正成熟的时候总是被批评老了？

实在难看到不能忍，阿莫多瓦最近几个片子蠢爆了。凭一个负罪感，就唧唧歪歪婆婆妈妈了整个片子，在“有一腿”的故事里头力所不逮不说，火车大海还有颜色冲撞之类的，简直是水货到不行了。无论爱情还是母女关系，虚假且无聊。对一个代表作不少的国际导演，真的不用太客气了

#6200. 这个才是狗血情节剧的正确打开方式啊，没机会看大银幕，感觉摄影上数字感或者摄影棚感觉很强，不过阿尔莫多瓦竟然也能把这种数字感用成风格（火车内景拍成那样也没谁了）！细节配色尤其小道具都很讲究。故事线可谓神出鬼没，但这次的时间跨度真是令人感动。有些很心理化的剪辑点。对“负罪感”“控制”的探讨蛮深入的。不过比起他之前的情节剧作品来说还是弱了些（母女关系还要说[高跟鞋]，历史感还要说[破碎的拥抱]……）。

胡丽叶塔失去了母亲，逃离了父亲，而女儿又逃离了她，这成为了某种轮回和报复，而最终女儿失去了自己的儿子，因为这样的伤痛重新换回了对母亲的思念。日光和日常下的悬念和紧绷，总让人想起《吾栖之肤》