贫乏中产的碎碎念。

父母变成不会沟通的家具，我把家具列了价格清单逐一变卖。病毒阴影下拍片和舞蹈都无法消解无聊，这代人在构建后疫情时代的艺术制度，活得如同废墟。天文望远镜的价格永远在涨，摩托小哥却不是戈多准时到来。如果我们脱离了物质，金钱就会更加充足。只有这样我们才不会变异，永恒和月亮会再次属于我们。

如此亲密可爱啊喂，是那种拥有“但是”的电影，不关乎任何现实主义，哪怕我们都曾真正的处于那个被夹杂在过去与危险未来的中间时代，诞生于疫情而不关于疫情。那些我们再熟悉不过的重复：一切的行动都转变为线上形式的互动，而也正是这样那奇迹般存在的源自日常生活的幽默感是如此的难得可贵，胡安娜竖起自己的小耳朵担当着观看房间里一切的“观察者”，开头那段厨房内的小意外真是难以言喻的丰富（这时开始“幽默”被埋藏于画面/构图中，当创作源于想象却并不意味着我们看不到“现实的”人物，卢西亚娜的眼泪是多么的无奈又诚恳，思考当下（是否要放弃旧的电影与戏剧）的同时锻造出全新的“电影”，克莱奥的枪击中了母亲进而引发了身体的躁动/那是将空间完全占据并穿行其间的舞蹈，潘佩罗就这样在“等待戈多”的过程中死而复生，带来喜剧的更多可能…

很喜欢，如果说孩童的视角真的能带来拯救的话，那是因为他们没有担负沉重的记忆，没有被加诸物品上的各种意义所吓退，变卖一切只是为了满足自己的心愿，而这个心愿是如此简单纯粹。在这里商品交换和艺术创作不再是对立的，它强调的是一种生存的智慧，即我们如何通过认可一套规则的方法去达到否定这套规则的目的，在生活的废墟上也能看见月亮，而无须借用被市场机制调节价格的望远镜。

想做一个有仪式感的人，于是走出影院摘下口罩把它命名为我的疫情终点