我们无法在他的电影里倚仗某束将自身具体化的视线，我们也无法通过它获得将对象具体化的凝视，因为在孩童眼里，一切事物各居其位是因为它们都有各自的目光，而并不存在某个原初的、在万物开始前就在观看着一切的视线。早在《灭顶之灾》《天兆》《水中女妖》我们就见识过那些顽皮而狡黠的视点游戏，而当幼稚的游戏被迅速催熟，我们见证了沙马兰电影中最剧烈的一场布朗运动，礁石、海水、沙砾、玩具、尸体、肿瘤，甚至光、水、风…所有的事物都在投出目光，并源源不断地，在空气中碰撞，缠绕，化作生成-观看之流。“观看”从未变得如此平等：分明是它们在看着我们。而观众则需要一场冒险，这趟坎坷的旅途并不是为了夺回我们的目光，而是为了将它还给世界，连同我们的血肉，骨骸。那些认为沙马兰自恋的人一定是不相信沙堡里装着一整个宇宙的人。

喜欢选角。拍的还行吧，这个题材可以有更大的发挥和更深度的挖掘。不过目前只停留在这片浅滩的呈现也不错。

6.7/10 赫尔辛基宣言给本片点了个赞，沙马兰再次利用最擅长的阴谋论来包装一部职业伦理道德的宣传片，惊不惊喜，意不意外？

之前并未对沙马兰的调度和运镜有过如此深刻的印象。导演对悬念和高潮的把握犹如海浪般有序而汹涌，利用急促的弦乐将观众裹挟在一波未平一波再起的紧张情绪中。故事本身更像是雷·布拉德伯里短篇里的节选，不必过多解释的略带科幻色彩的背景，主要还是影射制药公司的现实问题，以及人们面对不在恒常如新的缺陷、善变、爱和宽宥。结尾带有自由文明和谐式的结局略拉胯，但低钙血症和破伤风的body horror还是挺时髦的。

不挖坑而不填的设定都值得赞赏，有几个镜头调度非常惊艳