一切有为法，如梦幻泡影，不真实又非虚构，迷人的神魂颠倒，借此就醉过去吧。

4.5/10。一对只能记住一天的男女，录像和照片是记忆的载体，当磁带用完人睡去，又开始新一轮交往。陪酒女吐槽的“好像人类都灭亡一样”，不如就将背景设为末日，还能合理化不工作的现实困扰（去居民家里送披萨是抢劫？）。一边睡女人一边思考人生，太典的油腻文青意淫了。“你有爱着的人吗”的采访众生相，像在强行拔高立意。

在沉沦迷失与心碎虚妄之中埋伏着关于影像本体的暴力美学。在失忆症的设定明晰之前，《谐》中就已经明显存在两种极端的镜头模式的对抗并持续绵延：空阔端正的远景摄取作为客观视角提供书写与明证，而晃荡浑浊的DV画面却又将一切纳入主观体验并加以私密化与扭曲，存在便无法明确地有迹可循，始终在这稳定不稳定的两极之间持续跳跃，徒以断裂与空白示人。但在这荒芜之中，导演非常具有巧思地插入了一些小津式的镜头，既一个“正面”的面孔速写——它既不属于间离镜头（明确摄影机与其之后的一切为客体），也不属于主观镜头（明确摄影机之前的一切为客体），而是来自一些在时空之中弥散的镜面，一些纯视听的图像。于是这又让世界记录与主体印象间达成了些微触碰，内在接续着影像。直到最后远景再度分离两人，我们却仍旧肯定他们会重新拥挤进共有的甜蜜之内

今日即是明日。这天的记忆快要被消除/当眼睛将视野切分为上下两半的笔直的分界线。重访这些不复存在的场景,摄影机里的...被拉伸到变形的平面？只看到图像闪烁、光影颤动,小小的画面转瞬即逝。一张脸孔、抽搐的嘴、风景、另一张脸孔…不愿遗忘爱人/无论是过去、现在还是将来。

忍着不睡觉时间被困意无限拉长，想睡不能睡的时候，离遗忘与失去最近的时候。