贫贱夫妻百事哀，看过留脚印~

【阿姆LAB111】 抓典型的敏锐嗅觉。每部雷伊都是典型的东方故事，搭配典型的人物形象。他也尤其擅长抓捕人物和环境的真实状态，比如商业男性对话时的油腻感和窗外的各种噪音。即便情节戏剧性强，观众依然能轻松带入角色的处境，可信度高。本片还展现出雷伊的人像和场面调度能力，在有限空间里利用人的移动、道具和景深对比制造丰富的人物关系，仿佛小津和雷诺阿附体。 并非特别进步的表达，但放在当时已属不易。最出彩的是对翻转性别家庭分工的逐步呈现，以及不同角色面对变局的心理和关系转变。 瑕疵是：1）忽视了人物与环境的关系。只在结尾上摇镜头点题远远不够，需在更多桥段，如妈妈初次上班时，展现大都会的图景，借此为走出家庭背书；2）女性职场表现的具体呈现欠缺。只有说明工作能力与性别无关，才能更有力地回击性别歧视。

用一个词形容雷伊的电影，我觉得是“似水柔情”。

她竟能克服心理上、工作上的重重困难，抵御家庭的、社会的各种阻碍，一点一点发挥自己的作用，同时为家庭不断奉献，已经超越了单纯男女任何一方的职责，尤其在成为母亲的中年阶段能踏出去一步，好佩服。 偌大的城市，夫妻二人从矛盾里走出来，走进了互相理解，尽管他充满着不公平，充满着人们的戾气，但普通的二人迈着希望的步伐走进人群，便看到这世界的无数种可能。 令人欣喜且姨母笑的一部片子，所以当时已经在发扬女权主义了，磕磕绊绊至今这么多年，我们这个年代也不必太心急，争取自己的权益维护其他人的权益，再努努力吧。

3.5.印度主旋律，银幕内外的口红，自强自立的象征。敢于反抗的劳动妇女，从客到主的转变，作为独立的个体在家庭和社会上终于迎来了平等。