1.土地和城市、戏曲的消亡与否、生与死多重意象和主题重叠得极其妙。2.叙事的对仗、工整的构图、纪实的手法像是独属于河科大的影像风格3.除了唱段推动叙事之外，最喜欢的两个镜头：被目送的小虎渐渐消失在地平线上/棺材被吊起缓缓升空4.唯一的运动镜头是两个人一边播种一边移动的意象：现代和过去、老一代与新生代的生命传统的继承和更迭。

天上的爷爷应该知道了❤️

与所有讲述爷与孙，代际关系电影不同的是，影片中的戏曲元素不在是老人的孤芳自赏，而是通过两次由导演清唱的越调《收姜维》，表达了视听语言层面爷爷今不如昔与唱词主题的呼应，更是在抑扬顿挫的腔调中，让独属于爷孙间的亲情，得到了更深层面的抒发，唱腔背后浓郁的亲情也调动着观众的感情。想必，无论是在影片，还是在现实生活中，只要当导演清唱《收姜维》的时候，就会想起爷爷，想起一段段往事。

【源点西部电影展】“种地的已经老了，而年轻的不愿意种地”。城镇与村庄的关系，长辈与小辈的关系，个人与周边的关系，都在一次次告别与死亡里渐行渐远。

戏曲成为乡土的回音，使对话中含蓄、难言的情感得以外延；村落荒废的遗址见证着时间的速朽，使夏天的燥热与冬天的清寒成为私人化的年轮，转动之时，故地重游的意义得以生发；点不进去的豆，定是偶尔发现的时刻，是生长在这片土地上的爷爷“最拿手”事件的恍惚，一如人影消逝在乡景中的两次长镜，晃过神来时，平常的记忆便有了歌颂的意义、动人的力量。