整体结构比较散，像是下了一场撑着伞也无济于事飘在衣服鞋子脸上到处都是的小雨。在几乎全员不伦的婚姻里，吸引我的反而是每个人对创作的挣扎。男主写完那一本后就不写了；妻子苦恼怎么让荒川写真正感兴趣而不是叫作的作品；荒川说“写这样的故事的应该是你而不是我”。大家都为创作的流动而痛苦着。另，写不出小说，就降格做自由撰稿，真实呢～

一部作品是创作者一个生活阶段的终结；看今泉的对白是很轻松的，因为表意和情节的关联实在甚微，而反映角色本生活状态的一举一动为画面赋予信息量，连调度都可以省去了

一个与几乎所有洪片的男性角色完全相反塑造至宛如机械般钝感的男主角，当然也可以说今泉这套是另一种形式的“油腻”和“酸腐”。

基本上2个小时的片长，都在靠对话来推动叙事，不是不行，只是体验感稍差，所有的细节就都缺失，同时也没有了情感回味。

确实讨论了一些还算有意思的东西，但确实又是不看也行。究竟是要“不断创作，在一部又一部的作品中不断进步，哪怕是平庸之作也无所谓”，还是选择“适时收手，留下辉煌的那一刻”，也许这也是今泉力哉自己要面临的选择。此外，无论用多少种方法掩饰，男主角就是ego很大的那种人。