这么悲伤又这么美丽，在属于小孩子（宽宽、贞德、玛鲁特）的原野中游荡了近十载后，当代最伟大的讽刺大师回到了巴黎——他选择直面这一切的单行道：职业演员的哭泣、电视报道的原罪、深陷痛苦又依旧华服上身、八点档情节剧惨白的狗血；镜头如此清晰，每个人口中所说所做皆为虚假，却又看上去都如此真切，又充满离奇的喜剧之力，法兰西不再是法兰西，她只是一张脸，杜蒙这次的再蜕变令他与一切形式的不纯和解。

【B－】棚拍的车内场景，背面投影的移动世界，将真实拍摄的画面与表演的前景一起构成另一个“真实”的透视关系。而在杜蒙手中，前后景不协调的空间割裂才是他的着重点，以虚假映射，角色不过是走入了又一个新闻放映室中，我们看不见另一架摄影机的存在，却在视线的穿透中成功将其感知。

2.7 首先这不应该译为法兰西，这是女主的名字，人名。是不是看海报以为是法国纸牌屋？（也很像银翼杀手） 主角作为搞事和表演型报道的记者又成为被媒体包裹的活成真人秀的名人，导演是想主要讨论这个的。人性本能的共情和责任心（或者是洗刷罪恶的圣母）成为她的弱点，骗子彻底摧毁了她逃离的可能，最后是重操旧业就他妈的就这样吧彻底投入表演。 很大的问题是实在很不节制，尤其是车祸部分有必要拍得那么步骤齐全吗（全场都笑了），感觉像一个贪婪的没好好剪的版本，但如果说这个形式也是借以讽刺媒体戏剧化的拍摄的话就有点放在整体里don't make sense. 塞满法式cliche和笑点的经纪人是其中最无耻的人和邪恶的引导者。 这部片有变成clut的潜质。 你说没有隐喻我是不信的。

太过于直球，太过于陈词滥调，太过于布尔乔亚的自怨自怜，反而失去了那种讽刺或戏剧的应该有的张力。与陈词滥调和特写镜头相加形成的狗血感相比，导演的“巧思（如果那些让人抽离的尝试算得上巧思的话）”实在是太羸弱无力了。整部电影乏味，甚至有些可笑。

杜蒙的电影即使演员全员没有阴阳怪气的感觉，但整部电影的氛围依旧如前作般有种奇异的氛围。蕾老师的表演倒是让我一直想到《白日美人》里的德芙，当然蕾老师确实把抑郁症的状态表演地非常充分到位。如果在法国社会淫浸几年，也就知道里面讽刺的东西大致有多到位。东方想要舆论自由，西方的舆论自由又有多少是作秀与舆论引导的成份在呢？八点档的狗血婆媳剧与八点档的政治辩论节目，本质差别真的有么？无非都是一种奶嘴乐，一种是奶味，一种是茴香。看似严肃的东西就不是流量了么？于是，“德先生”这一张招牌，顶着就可以赤裸裸地歧视其他大陆，而忽略人人都是消费主义里的一枚可被随意摆弄的棋子。