大银幕。在一种伪高级的视听外观之下做着无谓的尝试，影片当然也并非全部经由杀人狂/捕食者的视角所构成。能看出导演想用艺术电影的美学方法去拍摄一部砍杀片，结果是“类型”与“艺术”两不靠。如果是前者，它理应是十三号星期五、德州电锯杀人狂(以营地/凶宅为中心展开的追逃)那样具备类型强度的horror；如果是后者，它应该有勇气去成为一部漫游电影或行走中的电影，它可以是极致的游荡诗(如GVS的杰瑞、最后的日子)。本片在技术上已经相当马虎了，更是完全没有一个严密的声学系统。起一个故作高深的片名，搞点缓慢的运镜，再延长一点字面意义上单颗镜头的持续时长(随后又用跳切数次中断预备的时空连续体)，这就算是在拍艺术电影了？？一部充斥着假声轨、假行动、假死尸、假哲理，还妄想净化slasher，却反被销蚀的刻奇之作。

这不就是十八线粗制滥造版杀人狂视角的rpg游戏吗，搞几个定点机位几个空镜头就想整成文艺片啦？

林中漫步的虐杀艺术家，比《13号星期五》系列好看多了，带来了一种杀手视角第三人称游戏的体验感，虐杀场面的想象力和导演的视听设计都非常在线，还融入了一些《月光光心慌慌》和《德州电锯杀人狂》的致敬，挺奇妙的。

平和优雅 没有嘈杂的尖叫 只有一个仍会沉迷钥匙扣上汽车玩具的大孩子 他移动慢吞吞但下手快准狠 非常反差萌 再加上复古可爱的特效道具 形成一种莫名的喜感。 人物背景着墨不多 但已经构建得相当完整（尤其是历史上第二次屠杀） 高效建立起人物时间纵深。视点转换后 夜林虫鸟声和砍杀声加强混合为背景音 颇有《德州电锯杀人狂》的味道。皮卡上的一段 巧妙生成双重悬念 其一是讲述者口中故事的悬念（故事本身及观众对于其是否与影片有关联的猜测） 其二是女生是否真的逃出魔掌的悬念（观众对于是否有反转的焦虑等待） 这甚至成为全片悬疑感最强的部分 以至最后对树丛的凝视得以将情绪延续扩散 让任何风吹草动都能带动起紧张不安。 题外话：我一直以为对护林员要从裆部劈开的 结果只是一个常规操作 可能因为模型太难做所以躲懒了吧哈哈

Johnny的起源故事明显是在致敬Jason嘛，如热评所说，这部是杀人狂视角的恐怖片，全片大部分镜头都在跟着Johnny，看他怎么移动、怎么找目标、怎么杀人，跟在操纵游戏角色一样，几乎无背景音乐这点非常加分！道具是假了点，但也算看得过去； 原本不喜欢最后把镜头给逃跑的女生，但老夫人停车给她包扎时，我也和女生一样非常害怕Johnny从哪再跳出来，瞬间get到那种紧张感。