以倾斜变异的镜头、水雾覆盖的画面和破败凋颓的场景，构建了一个末日般的灰色世界。这部电影游走于塔可夫斯基的灵性与杨索的政治隐喻之间，却形成了索科洛夫独特的实验风格，通过粗颗粒的影像质感和冥想的叙事节奏，探讨罪与罚这一永恒主题。

无论镜头流动与否 索科洛夫的影像终究定格与文学性一致 这和塔的影像诗的结构方式与表意系统都是很不同的。于是说塔：影像诗；索科洛夫：新现实主义

太沉重了。

牛逼。乡愁梦幻升级版。但是很难进入。还是乡愁好看些。

借我轉瞬即逝的燭火幫助我到達永恆的彼岸 當我游走在時間之廊潮濕的牆壁間 我都要想起你的面龐 世界盡頭的地方有延續出去被折斷的扶梯 縱身一躍而躍進懸浮的時間之海 擺脫被無數雙貪婪軟弱的肢體環繞的地下世界 不要溫和地走進那個良夜 彗星燃燒著暮年慘白的曙光 在墜落的過程里你是那永不止息的燃燒的幻景 不安的提問和危險的陌生人無處寄存我的眼淚 嘈雜的夢囈不能回答我疑問 我想把我的疑問和淚水送給你 現在是遙遠的地方 而終點我們在一開始就已經抵達了 我現在只知道一部分東西 而一開始就已經知道全部了 我此刻只能愛上一部分東西 而一開始就已經愛上全部了 那是唯一無法被超越無法被逃避的可知和不可知 愛是世界上已經被說出的所有話 愛是世界上還未被說出的一切詞 愛是永遠記憶 愛是永遠經歷 愛是永遠憧憬