姐就是女王！！！！！映后，观众们和翻译老师都哭得稀里哗啦。姐姐，我们享受电影，你要好好享受以后的人生啊。

6/10。开场画面是樱花的花瓣浮在水上，紧接着伊藤面对手机镜头的口头表达，它表现性侵问题困扰的女性如何像花朵一般脆弱，又温暖地相互支撑，值得注意的是，伊藤召开新闻发布会的声音，以及日记的书面表达都把英文作为第一语言，因为日文无法直接表示拒绝和愤怒，也不能够将她的故事与全世界分享。伊藤的面容贯穿了整部电影，将经历创伤的状态呈现在银幕上，她积极展现自己快乐的情绪，在愈伤的同时继续生活，还强忍装笑来与酒后失言请她吃饭的侦探A通话，当伊藤坐在车上告知母亲不予起诉的结果，语音在漫长的黑夜中播放，作为幸存者的回溯异常痛苦，而画面上出现日本街景的黑白监控时，密密麻麻的人群穿着黑衫西服，压过斑马线，暗示要在乌合之众中揭开日本法律现状的黑匣子，压力可见一斑。影片不展现任何性侵的视觉场面，杜绝了男性视角的观看。

4.5，狭路相逢勇者胜，八年的战争，踩着自己的血走向胜利。太坚强了，伟大的survivor。

一场漫长的女性之战。

极为私人的影像书写，但其不仅是身为亲历者/导演的伊藤诗织写给自己，更是写给全日本女性，甚至是写给全世界所有为女性权利而操劳奔波的人。日志型的写作模式和历时性的写作思路提供了一种线性的，好似重温事件经过的共情策略，当最终胜诉后，那种喜悦和如释重负般的情感是溢于言表的，是溢出银屏的