三段似ASMR的声音享受，当言语声音越来越轻越来越无意义直至彻底不再发出嗓音，人所造之声成为了环境音，人的存在逐渐弱化直至消失溶于水。三个段落，摄影媒介逐步倒退，从湖面上清晰可辨的人影到马赛克状的人成为如同水中树干一样存在，也是人溶于水的倒退，回归到作为生命发源地的湖沼。

从回归自然到Triangle到无数个湖和triangle的自然生态系统，声画分离所创造出的迷幻梦境，是对卡夫卡《变形记》中人在社会现实中的异化的象征反写，在返归丛林的过程中，人类惊人地从亲近自然发展归化为蠕虫行为，在山石中扭动啃食青苔，最终自然接过统治世界的权力。

成为水的呼吸，梦游迁徙，漂浮冥想，涟漪与回声教会我们俯瞰自己的倒影，话语和躯体是一致的不确定性，或者不要也罢

影像缓缓流动，汇成一汪湖水的标本。前半段标准柏林学派的部分拍得很舒适（不过不如《此刻》），但后半段材质突变，显得乱来且卖弄。

7.5# 湖沼学其实是试图囊括地形凹凸细节及其起源的生物面向学——苔藓质地的毛虫/爬行状的荇藻/水波勾连的日影是独立却相互依存的有机质子 电影用去新地形化的镜头 将嗅觉（深呼吸作为蛰伏的表征和冥虚的指代词 闻到浆果即闻到确定的猎物）与触觉（手指从抚摸脊背到勾勒空气 有意消除智力作用为其他感官复苏创造前提）作为基本体认工具 描绘人类从高等生物退化成基本生命体的过程：经由不断的排尿（题眼之一）以及一再被拿到台面上的主体之客体化（在自然的映衬下 高等生物不断间离 以至重新让单体生物人重返上层建筑时 观者不可避免的感到错愕）埋下某种人类终将在进化中退化的主旨 加之摄影介质（数字-胶片-超八）和声效（清朗-浑浊-粗粝 以及不断变化的背景音）的阶梯式选择 形成深谙魅惑之道的一类影像 /Cineteca