阶级性在《冒一切风险的阶级》中清晰又隐秘:一方面它被性情中人的「兄弟」情义所遮蔽,一方面它自觉地汇入「米兰—尼斯—巴黎」这条命运「迁徙」线里。在《坏儿子》这里,阶级性自然体现在「父子」两代人所从事的职业上。支撑「爱与罪与罚」这套秩序持续性「循环」下去的内驱力源于弗洛姆:爱是一门艺术,要求想要掌握这门艺术的人有这方面的知识并付出努力。而PTA新作《甘草披萨》提高了门槛:爱情的生发除了努力,还需要契机和运气。男主刚刚从「底层」罪犯跃升为城市流浪「无产」阶级。因缘际会之下,他成了知识精英阶层的「助手」学徒。遗憾的是,这个身份转换非但没让他领悟到爱的艺术,反而让他愈发不理解父亲的爱,越发不明白母亲为谁牺牲,以及越发逃避现实。幸或不幸,这种逃避不再让知识分子感到舒服,他们在痛苦、自责和反思中寻求出路。
人性........向善?
你说他算英俊吗?那坏笑肯定能迷倒一片。
儿子向父亲的回归。又应了那句俗语,‘两父子哪有隔夜仇’,最终以一杯咖啡和好。
萨达特先生象一个我认识的人,想啊想啊,累死我。
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