导演镜头挺奇怪的，莫名的特写中景来回切换，还都是手持，看得十分晕车。短片这样或许会挺有味道，但长篇我真的想吃晕车药。之前看了美版翻拍，虽然剧情都很狗血，但这部在情绪细节把握上至少合理。

面对急切而具体的需求，真的「一切都会有的」吗？在《婚礼之后》的「认亲会」上，就连一瓶可乐都没有。有的只是一杯水，是的，正如《一个父亲的寻子之路》上所讨要的杯水车薪。它除了缓解尴尬和减轻愧疚，还能做什么呢？仿佛世界并不是在向着人们希望的方向运转，因为面对公益机构的需求，许多「慈善家」都用《一切都会有的》当作满足私欲的借口。本质上，这个以父之名的请求并不是出于对一个父亲的尊重，而是一个拥有支配权的雄性动物对「情敌」的羞辱。这场建立在金钱基础之上，受私人恩怨驱使的「报复」体现了一个人与其财富和地位的极大不般配。用中国人的话说，就是德不配位：道德高尚的人一贫如洗，道貌岸然的人却富可敌国。但我不相信电影里的巧合，透过上帝之眼的特写，我们看见了可调控的公平公正。因此，我相信真实发生有如命中注定般的历史。

苏珊娜比尔的电影密码就是制造一件事拆散一对夫妻，出轨的过程中怼脸拍，满是痛苦、犹疑和冷漠，爱和婚姻都太惨了。这一部我没那么喜欢的就是，印度那一段是一个很尴尬的设置，看似十分有用（性格和欲望还有对比），但实际就是这些用处，因为在苏珊娜比尔这个整个创作的线条里，情节线是越铺越大的，以前是车祸，现在是战争，是国家背景，但都是为了那个错位的男女主角相遇。

养了八年的干儿子还是比不过见了一个星期的亲生女儿，乡村企业家状的疯汉子太渣了！这个导演好热爱拍眼睛和手的特写。。。Rolf Lassgård怎么看怎么像马扎里。。。

含蓄的理性的压抑的爱的表达。无论光影乐还是讲述的手法故事的伦理，北欧电影冷峻又暖意，如北半球的季侯风，汹涌袭过，冷暖自知。