安东尼娜对名利的执念病态而疯狂，莫非是为了契合“天才创作离不开苦痛的土壤”？收尾的长镜之舞是为心境外现，也让全片收于高潮。只不过片长偏长，也没必要频频露阳。

安东尼娜所爱的只是一个天才的幻影

#戛纳2022#故事件发生在19世纪末的俄罗斯，反映了当时的现实，教会婚姻的离婚程序变得非常复杂 需要通过王室许可证或法院命令....任何关于人生自由的政策都会滋生许多的悲剧故事...绝对的大女主故事 历史片的宏大拍出来了

2022戛纳主竞赛入围。谢列这部炫技长的镜头比较节制，也就大概两三个，时长和调度都不太比得上前两部；不过大量的烛光戏能用到和库布里克《巴里林登》一拼的程度了，实在是赏心悦目，技术大奖可以连庄了，但是官方奖项很可能一个也拿不到……主题句“你爱上了太阳，又怕太阳灼伤”，剧作前半段很精彩，后半段有点没讲清楚（何况后半段[车站送别之后]才应该是重点嘛；当然车站那里时空转换很厉害），大女主表演也很精彩。

影像真的太有魅力了，许久未见如此考究的古典主义镜头的俄罗斯电影。影片中大量的长镜头虽然以现代的斯泰尼康拍摄却并不觉得过分炫技或让人出戏的当代感，虽然结尾安东尼娜离开律师事务所后的长镜头回顾一生，舞蹈感和技术性极其耀眼，但我仍然更喜欢前者。与之相对使我不满足的是剧本略显单薄，至少对于身处现代的我很难理解安东尼娜的执念，不肯离婚究竟是因为强烈的迷恋、对妻子尊严的坚持，抑或被背弃的仇恨。这大概也源于act 1建立得不够结实，至少点滴笔墨塑造的柴可夫斯基并不特别让人（观众）憧憬乃至崇敬，而这一人物及主人公与之初遇无疑是影片故事的叙事基石。影片另一个问题是一众男性配角于我而言简直“脸盲”，包括当时上流社会多说法语，法语和俄语在叙事中的切换，“语言障碍的”我居然也经常体察不到，又少了很多观影趣味。