3.5 太阳的墓场。日本的墓场。中国的墓场。

1.以太阳族电影没有的社会和情绪高度总结了太阳族电影，言行的乱流制造出汩汩冲动，演绎暴行躁动的危险青年，断然没有中年群体的思前顾后，每一步都出自于纯然的欲望而非潜藏的压抑，大针指向了青年的自我意志，则暴力更无可救赎，唯有把太阳(民族性)埋进墓场。 2.本片穿插了很多当年的底层生活取景，镜头也数次对准了脏乱的环境，作为政治和现实的间接相连，从环境上搭建了危险青年们生活场景，隐含对政府无为的指控 3.音乐的吉他声是亮点，为“纯真恶魔”的自毁而哀叹，引出暴力背后潜在的阴翳基调，而非仅剩一种冲动和混沌，这是大岛渚一向把握的日本情感内核，也是让整个影片蒙上了一层未知色调继而产生感官变化的缘由——一种必然导向悲剧的自尽倾向

有良心生存不下去，有自我生存不下去，这才是最奢侈的。武问花子“难道要像你这样活着？”，看到这点不禁流泪，问出这句话的武的结局可想而知。大岛渚把所有的感情都浓缩到了眼睛里，从这部开始才注意到他电影中的配乐。

绝望！这个版本的大岛渚似乎还没能支持这么多角色，但至少动物世界这样的末日社群里面，花子这个角色接近完美。在大岛渚的电影里，只有性爱和死亡是最重要的，其他只是支柱—后半程大远景无声的辰夫之死震撼至极，超过了在其前后的每一场，让人意识到新浪潮美学真的存在。

这个女子的眼神！