片段化叙事，既有怪谈式的志异，也有家长里短的亲情，几条隐线串起北斋的生活。妖怪花魁春宫图，管中窥豹般描绘了幕末江户的风土人情。最喜其中现实与想象拿捏得当的几段。椎名林檎的摇滚太配了！江户的花鸟风月，个中滋味唯有自己慢慢细品了。

葛饰北斋的一生是在表达，阿荣更多是在接收和理解。这应该也是电影开始让阿荣“等龙入画”的用意：北斋逝世前三个月创作的富士越龙图里，有龙腾空乘黑烟去，一直被解读为他对自己死亡的预感。这里的父女关系不是传统的技艺传承，而变成传达和理解，阿荣实际代表了观众。北斋将画画当作唯一给予爱的方式：阿荣要他陪玩他教她画画，阿荣的地狱图惹麻烦他去收尾善后。阿尤即将离世，他给她画钟馗。画是他唯一的表达出口，虚构一位眼盲女儿阿尤，也是为了强调这一点吧，因为阿尤无法看见画，父亲就找不到表达爱的渠道。这里的阿荣更像是，这个世界里北斋才华的欣赏者，活在现实世界的“俗人”，既追求他的境界，又到不了那个极端，就一直走在桥上，流连在多种感官的热闹里，神怪传说里，试图能再理解得更深一点。动画很好，就配乐有些莫名其妙。

《百日红》：（7.0）原谅我不光是不了解日本绘画史，也搞不懂日本人的鬼神观，所以没法评价了。

啊哈哈……只知道是葛饰北斋的女儿。叙事凌乱 完全不知道在讲啥…不过！和妹妹在一起的场景 实在是干净美好到不可思议；孩子听落雪的时候 没绷住 感动到哭

從女兒阿榮的角度來看葛飾北齋與江戶生活，除開妹妹線，幾段故事不了了之，結構略鬆散，但整體來說營造的庶民氛圍還不錯。只是這種低奇幻沒有必要拍成動畫（Production I.G浪費了），真人版會更好（一來可以演出泥濘感，二來配音卡司就能直接上）！聽說杉浦日向子原作尺度更開，過幾天找來瞧瞧。