《捡麦穗》两年后纪录片：城市消费的剩余与浪费，相比在拾荒者处重新利用，或艺术改造之丰富，所谓富余又显得匮乏。数码DV摄影，更容易走到人群去，胶片已死，但电影仍然是看到人们的窗口。以及游行的队伍。瓦尔达回想起来，其实自己一直在后来的电影里，回忆德米的风格和痕迹。瓦尔达的电影是艺术的，也是政治的，还是生活的。

瓦尔达的纪录片里总是充满了生动的灵魂，自在地表达自己的观点，即便不是正面的，她也会剪进去，因为她会像尊重自我体验一样尊重他人的。不知道从何时开始，也许是民族和文化的原因，人总是闪闪躲躲地隐藏自己的观点和个性，仿佛让自己变成背景、变成大地色、显得平庸才是最好的保护色。适当的社交距离是礼貌和尊重，但过度的谨小慎微则体现了社会的禁锢和萧条(poverty)。

瓦达奶奶推出拾穗者之后，收到了大量反馈，观众爱这部电影，于是奶奶重访了当年人，在两年后，他们依旧秉持捡拾的作风，就像无指针的钟，岁月并未流走，然而奶奶的白发与褶皱的手，那些发了芽、满是沟壑的心形土豆，都留下了时间的印痕。

跟第一部差的有点多…主要是在回访前作的拍摄对象，了解他们的变化，这个角度不太喜欢。但最后瓦尔达在镜头前自述的那一段又很喜欢：艺术家无意地在镜头前拾起了自己在前作中遗落的麦穗。

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