一段有小狗麦基陪伴的家庭回忆录。他没有在控诉任何一方,我们都忘了这是战争的受害者在书写。
漫长的静止、劣质影像的塌缩都是极致的恐怖。阿克曼用静止镜头来等待声音的穿过,聆听城市的孤独,而在《壁垒》里,静止唤醒恐惧。门和窗的特写是一种只有在恐惧状态下才存在的视角。想到安东尼奥尼影片里的最后十分钟,影像进入无人物状态,跌入极致的虚无和否定。而这部,从始至终的无人物,因而产生巨大的空虚。它否定和拒绝了影像的运动,或者说它以塌缩的方式完成了运动,譬如每段旧影像最终都走向了信号失真。而更当下的影像也被通过叠影的手法进行了否定。
fRUITYSPACE 4.3.2024
略无聊的战时家庭影像记录
含情脈脈的塞爾維亞金廣發
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