过程中确认了两遍导演是成濑，有完全不同于其它作品的“狠”。与《浮云》相同，最亲密交流都是在黑暗中，停电、隧道，似亲近似忏悔。关系疏远后对话中的两人也被明暗光线分离并发生视角转化。（发现了判断成濑作品好坏的最简单标准：是否全部出现了桌、窗、楼梯、小径。

意外，成濑拍了犯罪题材。但破案的不是警官，而是考犯罪贩子的内心不安，非要找人倾诉，坦诚，这样才能卸下心理负担。剧中还有及其自杀案件，都是莫名其妙的被生活压力打败的男人。

为纠结施加的压迫力不足

事实证明，成濑不似小津，在自我构造的光影世界里“独自玩味”。成濑的构图是开放的，镜头语言是丰富的，同样的家庭题材却更是多样（对故事题材的足够驾驭力）－－不是林芙美子笔下女人的命运挣扎，也不再是川端康成的家庭伦理，而是黑色，惊悚，让人看完后还唏嘘不已的，完全非成濑的成濑电影。

男性的软弱 自我与女性的坚强独立和顾家形成了鲜明的对比 从一开始到结尾 男主都因为背负着秘密懦弱而又小心翼翼地活着 从对妻子袒露再到对朋友的袒露 以及最后所谓的下定决心的自首 都是他心理防线一层一层崩塌所带来的结果 父亲这样在一个家庭里的地位也因为他自己而逐渐变得可有可无 反而是女性 不管是作为妻子还是母亲都尽力了去维系这个在危机中摇摇欲坠的家庭 因为男性的无力而带来的女性独立意识的被迫觉醒 女主出彩 特别是最后那场要为丈夫下毒的戏演的挺好的 配乐舒服